这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由悉数凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位有关东谈主士都脱不了联系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名如故有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一初始就猜错的认识。

电影是坐法为题材，剧情亦然以悬疑为鼓动，但相似不是内行以为的那种悬疑推理，即是警方拜谒案件寻找陈迹，且有的要津陈迹的发现，有若干的或然性。

影片真是想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时期不同场合的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵涉出一两件坐法之事，欺诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了坐法与坐法）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且止境具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在悉数，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生谋划的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于样式关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的样式误区。

这使得案件最终呈现出来的模式，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔本分单独开课分析了。

粗略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最先，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算是曲常典型的普法电影了吧，咱们浅易伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是坐法事件。

★张海宇演出的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在不测中，染上了毒，导致瓮尽杯干，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友托付的一宗买凶杀东谈主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，坐法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的夫妇，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福完好意思。无奈郑卫染上了赌博的恶习，夫妇关系急转直下，在恣意的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死璧还主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为遏抑。

这是“赌”，坐法。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而欺诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得即是徐刚。

这是“黄”，坐法。

可见，三起案件的诱因，都是曲常典型的坐法事件，最终导致关秀英示寂，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵涉出中枢动机以及一条支线陈迹。

★关秀英为什么要去欺诈，一次有目的性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通肇事逃遁，她都将对方的字据紧紧攥在手中，去提取腾贵的金额，一切目的如故在于要回孩子的养活权。

电影里抒发的很明确，她与前夫离异之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然坐法。

★另外一个支线，即是涂松岩演出的李海。起始我在复盘剧情的时期，一初始不太昭着这个扮装存在的真义，因为他皆备游离于上述三方势力。其后才反馈过来，这个扮装其实是冲破口，攀附了故事的发展。

警方在拜谒关秀英示寂现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵涉出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都贯通，跟着故事的发展，蓝本李海一直真贵肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结离异条约，他是带着示爱心上东谈主的目的，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“适值性”）。

在要津证词上，这位作念了伪证，如故坐法。

至此，电影合座的故事，大要明了，而在临了阶段，还有一次要津回转，找出了关秀英之死，真是的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装稠密，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致绘身绘色。公正在于电影叙事仍是曲常明晰，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要扮装，都不是清白的。在要津节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于样式的维系，才铤而走险走向坐法，最终形成悲催。

这些群像化的扮装中，非论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是栽培在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，栽培在钞票上的雇佣关系，扫数一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的漂泊不定。

正因安全感的欠缺，他们扫数东谈主能“收拢”的，就仅剩样式关系了，这是保管他们走下去的要津。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱冲破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是坐法事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场合。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”即是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来往交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的坐法电影，与传统悬疑片的鉴别，即是在于对案件本人的鉴别方式。

举个例子，那即是吴宇森《英杰推行》与林岭东《龙虎风浪》的鉴别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统坐法悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如若因为两方面的启事，一是赋予扮装真义，代表正义或狰狞的对比彰着，考察鬼计百端，积恶阴恶布局，二者形成对冲；二是具体到手艺上，细腻营造推导坐法的经过的，用编著祥和氛衬托，坐法是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而现实类坐法电影则相比实在，坐法即是坐法，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大坐法动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与荼毒，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事为止之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往时港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样坐法事件都莫得正面展示，而是细腻隆起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。